高群書被踢出劇組事件，到底誰錯了？導演，平台方，還是趙冬苓
11月13日，“高群書導演被踢出劇組”事件在互聯網上發酵傳播。截至目前，高群書導演和平台方當事人並未公开回應此事。而此事的另一位關鍵性人物趙冬苓，則在自己的社交媒體平台上說了幾句模棱兩可的話語。她講：
各路粉絲，沒人踢我。路見不平一聲吼是天性，自己活得痛快比什么都好。
在這條媒體動態的轉發內容當中，出現了這樣的留言：
嘖嘖嘖，高導也真是錯付了這塑料友情，人家有口飯喫想着拉你喫上一口，平台一直不滿意的是你的本子太老，沒有不滿意高導，結果高導爲了你有口飯喫跟平台鬧翻了，你在這小人得志的說沒被踢，你的情商是怎么支撐你混到這把年紀的，真的誠心求解。
面對這樣的轉發留言內容，趙冬苓做出如下回復：
是啊，但愿你不會有機會到這年齡小人得志。
趙冬苓的回復是否有素質，另當別論，但“高群書導演被踢出劇組”事件，則變得撲朔迷離。目前該事件的關鍵性訊息，只有幾張網傳的高群書導演的朋友圈截圖。截圖內容顯示，高群書導演抱怨稱，在電視劇的項目會上，資方（平台方）領導認爲趙編劇的劇本太老了，需要修改，高群書導演尊重趙編劇原創劇本，不愿意修改，資方換掉了高群書導演。
可能也是基於此，很多網友亂傳，資方（平台方）也換掉了趙編劇。不知道趙冬苓編劇公开的內容“沒人踢我”是不是公开認領這一事件。還是那句話，截至目前，沒有正規新聞媒體報道此事，我們只能基於網傳的內容展开討論。這些討論的最大前提是，網傳內容屬實——高群書導演不愿意修改趙冬苓編劇的劇本，造成資方（平台方）將高群書導演踢出劇組，而趙冬苓編劇則表態稱，自己沒有被踢。
這裏重點強調一下，如果網傳的這個內容屬實，那我們展开以下討論，如果網傳內容並不屬實，那討論作廢。
在這件事情當中，到底誰錯了呢？（本文部分配圖，採用高群書導演經典影視劇海報內容）
先說高群書導演。如果網傳內容屬實的話，那應該給高群書導演一個巨大的贊！鐵骨錚錚一漢子，頂天立地的好導演。當下的影視劇投資環境當中，平台方把控了話語權，它們想怎么改，就怎么改，編劇和導演的話語權被嚴重削弱。愛聽就聽，不聽滾蛋的情況之下，很多編劇和導演都丟棄了自己的創作話語權。這種情景之下，高群書導演不爲自己，而爲編劇，爭取話語權，不惜自己被踢出劇組，這是多么的仗義，多么的尊重自身專業素養！
如果說這件事情當中，高群書導演爲了自己的導演話語權而和投資方、平台方起爭執，還沒有當下這種爲了編劇而起爭執、被出局顯得更真摯！老高他不爲自己，而爲編劇，這是堂堂正正的，正所謂，燕趙大地，多慷慨悲歌之士。高群書導演有血性，有正義感。他以後得影視劇作品，讓人高看一眼。
再說平台方。最近這些年，平台方出現了一種普遍的現象：手持所謂的大數據而作妖天下。平台方拿着一些影視劇網絡播出形成的數據，來指揮影視劇創作的事情，已經司空見慣了。影視劇業內也反復訴苦說，那些所謂的大數據，都是過時的，是過往影視劇形成的，不能用來指揮未來的影視劇。但是，很多平台都覺得自己的數據比專業的影視工作者們厲害，就是要手拿數據，號令天下。
這種作妖的做派，早就出現了負面效果。大家可以看看，只要是平台方出品主控的電視劇，哪一部是精品了？所謂的網絡大數據指揮下產生的電視劇，大多是懸浮、爛俗的流量劇作品，套路化的劇本，流水化的拍攝。反倒是那些與平台方保持謹慎關系的影視劇作品，更容易出現精品。
平台方的工作人員趾高氣昂這事兒，在影視行業當中已經成了普遍現象。業內經常自嘲說，這批東西，還不如當年的煤老板呢，煤老板光惦記自己該惦記的，至少不幹預創作啊。而對於平台方的工作人員而言，他們過分迷信所謂的影視大數據，自身的影視知識、素材儲備能力又嚴重不足，最終造成瞎指揮、亂指揮的問題。平台方現在已經到了自查自糾的關口上——你是平台，你沒有創作能力，你兩樣都佔的話，你兩樣都搞不好。
當然，從平台方工作人員的工作慣性來講，一部平台出錢拍攝的電視劇，導演不聽話，換掉導演，早就是慣常行爲了。所以，平台工作人員不會覺得自己有錯的。大量香港導演北上拍攝的平台出資的電視劇都是爛劇，原因正在此處。這群北上導演特別聽話，不把自己當導演，不爲電視劇負責，他們認爲，自己只是拍攝環節的車間主任罷了。業內調侃這種行爲是要錢不要臉。如果爲作品負責的話，還是應該把話語權還給導演和編劇。
我們最後說說趙冬苓。從賺錢角度上講，趙冬苓編劇又贏了。從俠之精神來講，趙冬苓這事兒辦得非常跌份。文人若無風骨，則創作的東西都是狗屁。什么叫風骨呢？爲了我的作品，爲我仗義執言，結果，仗義執言的出局了，我不走，誰走？老子帶着自己的作品一起走！而不是幸災樂禍地說，“沒人踢我”。
我曾跟趙冬苓編劇有過類似交流，我說，文章千古事。她覺得我這話是詛咒她早死。哎，這位老編劇的思路清奇，奇葩的很。風骨一詞，在高群書導演那裏被展現得淋漓盡致。在趙冬苓編劇這裏，她懂嗎？文章千古事，都能對應讓她早死的人，我真怕她不懂風骨二字。（文/馬慶雲）
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