當台劇沉澱下來，爲“影後”加冕
2024年11月19日刊總第2417期
2024年10月，台劇《影後》入圍釜山國際電影節。導演嚴藝文攜手主演團隊楊謹華、謝盈萱、陳庭妮等人共赴首映會。該劇以娛樂圈雞飛狗跳的陰暗面爲切入點，展現出現代社會女性的迷茫與救贖。
在大陸，網友稱贊《影後》打破“台劇天花板”，期待拍攝第二季。而在台灣島內，該劇僅在短短一天內就衝上奈飛劇集排行榜冠軍的位置。
台灣《商業周刊》總結了《影後》的五大亮點，其中最引人關注的就是“超強陣容”：女主演找來台灣雙料“影後”謝盈萱，以及剛拿下“金鐘獎”女配角獎的楊謹華，配角更有有薛仕凌、楊貴媚等實力派演員。堪稱繼《華燈初上》後，再次集結台灣大半個演藝圈的影劇作品。
導演嚴藝文爲大家刻畫了一出殘酷的娛樂圈群像戲：“女演員就是一個既驕傲又脆弱，既自信又自卑的綜合體。我希望透過《影後》讓觀衆看到，女演員銀幕前銀幕後的雙重性。”
鎂光燈下的明爭暗鬥
演藝圈衆生相
作爲一部群像戲，《影後》無疑是優秀的。她們的演藝生涯是主线，個人成長生活是副线。每條人物线緊密交織，每個形象都豐滿立體，並且能代表不同的群體。這些“影後”你來我往，構成了如今娛樂圈的縮略圖。
正如本劇演員謝盈萱所說：“戲裏每個影後的故事线都有她們的意義。”
劇中，制片人用挑剔的眼光打量來試鏡的青年演員史艾瑪，隨手在她臉上用筆畫出所謂的整形建議：开眼角、縮鼻翼、拉脣线。一道道筆觸不是在美化她的臉龐，而是在解剖她的自尊。
“這部劇的主角喜歡女生”。當同性戀女導演說出這句話時，有男朋友的史艾瑪仍然選擇吻了上去，如此這般拿到了主演的名額。
她與一路扶持她的經紀人胖姐劃清界限，投靠薛亞之。後來，她面對“進步”的誘惑，又去勾引薛亞之的丈夫李子齊，插足他們這段充滿裂痕的婚姻。
史艾瑪代表着那些沒資源，但又對“影後”這一頭銜無限渴望的青年女演員。她們迷失在欲望的漩渦中，野心在逐夢的道路上催促他們拋棄原則，而每一張面帶微笑的封面背後，或許都藏着扭曲的初心。
本劇的周凡和薛亞之，更是許多中年明星的縮影。
曾經出道即成名的周凡，像是在艾瑪的對立面。她因那耿直毒舌的性格，在與薛亞之決裂後落寞三年無戲可拍。面對俯在她身下認出她的人，閉口不談自己的過往。在電梯間裏，又自作多情地重復強調：“我不是周凡！”，實際上無人在意。
在時光的打磨下，曾經風光無限的早一代明星們，如今只余下褪色的光環。他們一度站在巔峰揮灑自信，但人氣消退後，也難免困在迷茫的落魄中。
“這個女人可以爲了愛情放棄一切，薛亞之你真他媽的偉大欸！”潑辣的周凡面對摯友薛亞之選擇結婚而放棄事業，大鬧她的的婚禮，娛樂圈津津樂道的摯友就此決裂。
但薛亞之選擇退出台前不只是因爲愛情，真正讓她心生疲憊的，還有那份永遠不可能逃避的比較。不甘在鏡頭下總低周凡一頭，承受壓力與不甘。
娛樂圈裏，可能存在真摯的友誼，但難以言喻的競爭壓力，家庭壓力仍難以避免。在這個行業，真正的情誼和人性難免被名利和不斷的較量所考驗，最終走向令人心碎的結局。
盡管看不見的冷血廝殺和冷色調打光遍布這部劇，仍有點滴溫情貫穿其中。
“我是你的經紀人，如果我不保你你就完了！我要到處跟人家跪，四處陪笑臉像個妓女一樣，我做這些是爲了誰？”薛亞之旗下的藝人妮妮陷入輿論風波，薛亞之在地下車庫對着她哭喊。
“有一天你一定會是個明星，是我先看到的！”胖姐面對史艾瑪的離开，只是笑中帶淚扯下艾瑪衣服上的吊牌，祝她早日成角。
演藝圈是永無休止的廝殺之地，每一代影後帶着灼熱的光輝登台，又在命運的輪轉中悄然隱沒。聚光燈下，榮耀和卑微交織，冷酷與溫情相生，構成了一幅沉重而絢爛的群像戲。
打造《影後》
現象級精品劇集幕後的故事
本劇一經播出，就引起了海內外觀衆的熱烈反響。
《影後》的劇本於2022年在台北金馬獎創投會議上展示，並獲得威望國際开發獎的肯定。全劇共有12集，前三集於第29屆釜山國際電影節中全球首映，2024年11月7日在奈飛全球同步上线。目前，該劇豆瓣評分7.8，位居《網路溫度計DailyView》台劇網絡口碑榜冠軍。
撕开娛樂圈幕後故事的《影後》，究竟是如何打造的？
提到本片導演兼編劇嚴藝文，更多人想到的可能是之前大火的《俗女養成記》。該劇兩部的豆瓣評分均在9分以上，創下華視13年來最佳收視成績。
嚴藝文善於發掘女性及現實題材，通過刻畫不同群體來反映社會百態。她曾意識到，女演員一但超過40歲，就只剩下媽媽角色可以演。她在做演員時，也曾面臨要扮演只小她五歲的吳慷仁媽媽的窘境。因此，她在《俗女養成記》中着墨於一個中年婦女的生活，希望可以重新把被社會忽視的“中年婦女”搬到台前。
“這就是現在女演員的處境。”嚴藝文如實表示。她從演員逐步轉型成爲編劇、導演。繼《俗女養成記》之後，她看遍台灣娛樂圈的現狀，以自身的演藝經歷構思了《影後》。她訪問了多位同樣曾獲獎的女演員，借此深入了解她們的故事，並將這些真實的經歷融入劇本之中。
黃馨萱和嚴藝文，憑借《俗女養成記2》斬獲第57屆金鐘獎戲劇節目獎和戲劇節目導演獎
本劇的演員陣容可謂相當豪華。主演有《俗女養成記》的女主謝盈萱，曾出演過《華燈初上》《不良執念清除師》的楊謹華。配角有參演過《周處除三害》的謝瓊煖，還有實力派演員楊貴媚。
最重要的是，《影後》80％的主演，年齡都在40歲往上。這也是導演希望呈現給觀衆的：不被看好的中年女演員未曾老去。
劇中的演員，似乎都能在現實的娛樂圈中看到投射。主演楊謹華今年45歲，資歷豐富，但與她飾演的角色周凡一樣，都是屢次提名影後又屢次不中。2021年金鐘獎頒獎之時，同爲《影後》主演的謝盈萱以一票之差擊敗楊謹華，讓楊謹華眼眶含淚地說：“是不是每次都差一票！”
同時，謝盈萱在劇中飾演薛亞之，這個名字與歌手蕭亞軒的本名“蕭雅之”僅一字之差。劇中她和周凡原爲親密好友，後來因故決裂，這段情節讓一些觀衆聯想到現實生活中蕭亞軒與飾演周凡的楊謹華之間的友誼變遷。而兩人在劇中的跳舞也被認爲是在致敬美國電影《小姐好白》。
而劇中角色妮妮作爲曾經出演三級片，現在渴望轉型的豔星，被評價：“現在的社會太嚴苛了，要把衣服一件件穿回去，要付出很大的努力吧”。很難不讓人聯想到金馬影後舒淇那句著名的：“我脫過的衣服要一件件穿回來”。
兩岸三地文娛變天
新時代台劇何去何從
台灣的文娛產業在整個華語文化圈中都是獨樹一幟的存在。尤其是其電視劇產業的發展更是比內地要早許多，領跑兩岸三地。
上世紀八十年代，《新白娘子傳奇》《包青天》等一衆台灣古裝劇席卷華語世界。二十一世紀初，台灣偶像劇一騎絕塵，其代表《流星花園》更是在台灣創下了平均6.43的收視率。從F4到明道陳喬恩，華語觀衆再次見證了台灣電視劇大殺四方的威力。
但近十年，台灣電視劇的傳播面似乎在不斷縮小。
這裏有觀衆口味變化的原因，也有硬件技術的原因。以前的觀衆是在電視機上觀看，到點追劇。2010年之後，人們追劇的渠道逐漸轉向網絡，主動選擇觀看綜藝娛樂節目成爲主要模式。從電視劇本身的角度看，2011年後台灣就鮮有在豆瓣評分達到9分以上的偶像劇了。到了2015年，收視冠軍的收視率，已經從2011年《犀利人妻》創造的9.5，下降到了4.74。
車禍，富二代愛上窮女孩，三角戀似乎越來越難吸引觀衆了。
也就是在這十年，台灣電視劇开始悄然轉型。戳破幻想的粉紅泡沫，走向現實社會。台灣創作者的創作思路沉澱下來，开始打磨高質量精品劇，用思想性和有深度的劇情來吸引觀衆。
2015年，《麻醉風暴》橫空出世。拋棄男女情愛，直擊台灣醫療體系弊病。
《你的孩子不是你的孩子》在現實題材的基礎上融入大膽想象，將東亞家庭關系中血淋淋的窒息一面用科幻的方式呈現出來。
《我們與惡的距離》更是由台灣真實兇殺案改編，揭露社會黑暗的同時不忘探討人性的救贖。
一部部電視劇像一把把手術刀，解剖台灣社會弊病的同時斬獲大獎無數，震撼華語觀衆。當然，其中也包含《影後》和嚴藝文曾導演的《俗女變形記》。也許台灣電視劇很難再开創曾經兩岸三地萬人空巷的收視盛況，但不代表台劇的藝術價值會就此被埋沒。
除去內容導向的轉型，台劇的幕後制作也在悄然變化。最顯著的轉折點，就是《影後》的上映平台奈飛，开始投資台劇了。
2021年，由奈飛投資，林心如擔任制片人及主演的台劇《華燈初上》，耗資高達2.5億台幣。除拍攝資金之外，奈飛作爲國際化的流媒體平台，也給台劇帶來了宣發加持。林心如曾在公开採訪中提到，“《華燈初上》上线前後，在整個台北的劇集宣傳鋪天蓋地。”
不過最重要的，還當屬奈飛給台劇帶來的“美式創作藥方”。
例如，首集1.5-2倍於後續劇集的制作成本、每集15分鐘便需要出現的引爆點、每集末尾需要拋出的懸疑點等，都可以給予台劇更標准化的爆款打造邏輯。在上述邏輯之下，台劇的劇情會變得更加環環相扣。”
觀衆也能直觀感受到，近些年台劇無論是劇情的起承轉合還是鏡頭拍攝的質感，都越來越與國際接軌。例如《影後》就 利用了大量陰影、冷暖切換的光线處理，爲劇情增添了一層詭譎的曖昧氛圍。影射出女演員們時刻被窺視、被消費的同時，也使全劇的鏡頭呈現極具高級感。
同時，國際上每集四五十分鐘，每部十幾集的拍攝模板也逐漸成爲台灣電視劇的主流，這一拍攝流程的轉變也在影響大陸。過去動輒幾十上百集的肥皁劇將逐漸被時代拋棄，短小精悍的精品劇集將會越來越多。
“就算是跌倒，也要把這一跤跌得漂亮。”
這是《影後》的宣傳詞，是當代女演員的真實寫照，也折射出台灣電視劇曾經面臨轉折時的陣痛期。面對偶像肥皁劇收視率滑鐵盧，沉澱轉型才是出路。
劇中的周凡沉寂三年之後重新站起來，再臨大銀幕，作爲影後回到頒獎典禮的鎂光燈下，此時的娛樂圈已然物是人非。台灣電視劇如今以新面貌再次在海內外影視市場站穩腳跟，接下來何去何從，也許還需要更多“影後”扎根現實，繼續探索。
文 | 李天堯
編輯 | 孟 浪
注：全文圖源網絡
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標題：當台劇沉澱下來，爲“影後”加冕
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